行业动态
INDUSTRY NEWS

博物馆需要什么样的灯?


一盏灯好不好,放到博物馆才知道。


很多灯具,在绝大部分商业照明空间很受欢迎。如一般的轨道灯,在专卖店使用,灯光出来效果不错的样子。



   但是,只要放到博物馆,就会原形毕露:



二次光斑严重,中心光太亮。



光形过渡太突兀,不柔和……


为什么呢? 

因为专卖店空间比较亮,灯具本身的配光缺陷看不出来。


绝大多数灯具都有副光斑,只要环境亮度高,就会被掩盖。

博物馆不一样,这是一个暗光环境,照度很低,灯具的所有特点,都会在这个空间一览无遗!


所以,灯具要用到博物馆,首先要解决副光斑的问题。



上图是我们经常看到的三类光斑。


第一类光斑(最左图)是博物馆空间需要的,过渡柔和、光色纯净。


第二类光斑(中图)适合酒店,专卖店等空间,光斑齐整、过渡清晰。商业空间照度高,用灯多,灯具光形会叠加,光斑就会不明显,另一方面这些空间也强调对比,明显的光斑能突出展示物。


但是它不适合博物馆,强加使用就会形成一道道斑,对比太强烈。


第三类光斑(最右图)是经常看到的,很多空间使用。对于博物馆最不合适:中间亮斑太强,能看得出明显的明暗区分,外圈还有杂光,光色不一致等,打到展品上乱七八糟!

 


所以,柔和、无副光斑、杂散光是博物馆照明灯具最基本的要求。在这个低照度空间,也是对于灯具产品最基本的要求。



除此之外,博物馆灯具还要求能实行精准照明。

博物馆最重要的是展品,灯光要表现展品,可是展品大多是文物,这些东西经历数百年甚至上千年,已经变得斑驳陆离,展出时可能远不如存放它的展盒、展柜漂亮。


那么如何让观众更关注展品而不是展盒呢? 

就只能靠灯光了, 把光从展柜、展盒拿开、集中到展品上,人们自然就关注展品了。



要达到这个目的,就需要灯具的精准照明,这就是为什么博物馆最经常用到窄光束灯具。博物馆层高一般有3米,10度左右的灯具,中心光斑直径到地面大概0.5米,如果展品大小差不多,这就挺好。


但是,遇到展品更小怎么办?

 那就得选光束角更小的灯具。现在博物馆空间越来越高,对灯具的光束角要求更严格,很多空间要求灯具角度达到5度,有的甚至更低!


除了小角度,灯具还要收光快,不然副光斑就会很大!

 


譬如上图,光束角小了,但副光斑太大,这样的灯去打光,会在展品周围出现一大圈光斑,降低对比度,削弱立体感。


好的灯具配光应该是这样的:



中心光很强,迅速向周围减弱,而且过渡柔和。


合格的小角度灯具,投射出来的效果是令人满意的!



高空间小展品照明是最考验灯具的,如果在4-8度的光束角做出漂亮的光形,就非常不错了!


小角好了,如果再把洗墙做出色,效果就出来了!


事实上,灯具控光,最难做的是两头,即窄角与洗墙。


博物馆很多图文板、展画、场景复原等空间,需要洗墙照明,洗墙照明最讲究配光均匀。市面上的洗墙灯,最常出现的问题是光散不开、聚在上面下不来,而不需要光的地面有太多溢光!



上图的情况比较典型,条形的洗墙灯光集中在上面,中下部没有光,而地上的溢光很多….…



上图由于灯具的配光问题,造成天花一团团很亮的杂散光。


好的洗墙应该是这样的



墙面洗得非常均匀,多只灯具组合实现大面积洗墙,但看不出灯具之间的光形过渡,而且,在天花、地面没有多余的杂散光。

 

杂散光是不需要的光,是空间的噪音,我们要想办法去掉它。实现精准控光。



上图墙壁上的挂画是通过轨道灯投光照明的,但我们在天花上看不出来任何杂光,由于天花与灯具都是黑色的,几乎实现了“见光不见灯”。

 

精准控光除了在光束角,光形方面要做好外,还要在灯具调节投射角方面注意。


博物馆轨道灯具一般要求水平方向转动355度,垂直转动90度,这是由于灯具投光调节需要。


灯具接驳器与轨道连接后,灯体与接驳器之间既能水平转动,又必须止档。



水平转动是灯具调节投射角需要的,可为什么要止档呢?


因为灯具连接处都会有电线通过,如果不能上档,往同一个方向转动,会造成电线缠绕,这样极易引起断线或短路!


因此,在灯具转动的连接处,都会加上止档,不过,一旦加上止档,这个转动就会受限,譬如水平就只能转到355度,无法达到360度。


在实际安装中,这个角度也够了,没有什么问题。不过,对于复杂的照明环境,譬如展品位置特殊,或者灯位有限,就要求转动范围尽量大。


专业灯具已经实现水平转动365度,能很好地解决这些问题。

 

垂直转动是另一项基本要求,一般要求90度,这个范围小些,不过,对于室内空间,需要照亮的是墙面、工作面或者地面,安装在天花上的灯具在垂直方向的90度转角已经能达到要求。



当然,有些灯具能转110度,甚至360度,有些富余。如果达到360度,就要考虑止档,同样是为了解决绞线的问题。

 

调节方便了,定位也很重要!


如果调节了某个角度,定位不稳或者不可靠,就会出来问题:



比如上图是用一只投影灯切出来的展画,原来打算通过截出来的方形光斑,对展画实行重点照明,但用了一段时间后,却发现光斑下坠了….


刚开始调试的时候,应该是这个样子的….



如果定位机构不好,灯具用了一段时间下坠,光斑就会偏离展品,灯光到了不需要的地方,而需要的地方却没有光。


这个问题看起来简单,但最考验灯具的可靠性。



精准控光做好了,就要注意眩光。对于博物馆灯具而言,眩光是有标准要求的。直接型灯具遮光角不应小于下表的规定。



针对这个光源亮度,除展柜灯、光纤灯(其表面亮度低于500 kcd/m2)以外,一般博物馆灯具要求防眩角大于30度。市场多数灯具实际未达到,尤其是LED产品。


因此,在许多博物馆看到的就是



而实际应该是


好的灯具截光角都会大于30度,这样在空间使用后,眼睛会感受很舒服!



当然,对于博物馆洗墙灯,遮光角要求不需要这么高,这主要是因为灯具离墙大概1米,人在观赏时,人在灯具后面,灯具不会有直接眩光进入视野。



精准控光做好了,如果在光学配件上能够灵活运用,就可以做出很好的效果。



用得最多的是拉光棱镜,截光透镜,防眩筒,蜂网片等


  一 .  拉光棱镜。  



这种透镜用来拉长光,原来的圆形光斑就变成椭圆的了。



譬如一幅条形画、一颗树,原本要用两、三只灯组合照明,现在一只灯加拉光棱镜就解决了。下图的条幅,用了两只灯打光,但效果并理想,外溢光严重。



如果改成一只灯,配上拉光棱镜,效果就会好很多!



  二 .  截光透镜  


灯具把光切出来,只有画上有光,视觉焦点一下子就过来了,画家很喜欢这种效果。



这是经过一个透镜组和切光片来实现的,透镜组让光成像,切光片实现截光,如此一幅幅漂亮的画就展现出来了!

 

  三 . 蜂网片  


主要用于防眩,相对所有的防眩配件,它尺寸最小,装在灯具的前框,不会影响灯具外观。



还有防眩筒,遮光扇叶等等….


光学配件应用精通了,就可以在这个空间 “玩光”


而如果把各种调节做好了(调焦、调光、调角等),就可以不变应万变了。

 

最后,我们再来谈谈博物馆灯具的光学性能:


《建筑照明设计标准》GB 50034-2013与《博物馆照明设计规范》GB/T23863-2009中规定了照明的相关指标,综合起来有以下几点:


1. 应减少灯光和天然光中的紫外辐射,使光源的紫外辐射含量小于20微瓦/流明。

2. 一般场所Ra不应低于80,辨色要求高的场所,Ra不应低于90。

3. 一般陈列室的直接照明光源的色温〈5300K.文物陈列室的直接照明光源色温〈3300K.同一展品照明的色温应保持一致。

4. 照度限制与曝光量限制(针对文物对光的敏感程度)

 

对于第一,二项,通用的LED灯具都能满足。而对于第三项,由于LED产品通常色温可选,实际应用中控制即可。另外色温一致方面,一般的LED灯具色容差控制在五步以内。


因此,随着技术的革新进步,这些要求对于普通灯具都没有什么挑战了,如此说来,是否普通的LED灯具就能满足博物馆照明的要求了呢?


我们看看某博物馆的灯具技术要求截图:



显然,实际项目中对于灯具的要求,已经远远高于标准!


如标准要求显指不应低于80,辨色要求高的场所,Ra不应低于90,而这个项目要求,显批大于95,最好97以上!


对于比较模糊的要求“同一展品照明的色温应保持一致”,已明确了指标:色容差小于2(一般灯具色容差小于5即可)。

 

而从评测来看,专业博物馆照明灯具,也达到或超过了这些要求,如晶谷照明普罗系列产品(显指98.1,色容差1.4):



对于博物馆照明,照明设计、灯具产品、灯光调试是不可或缺的三驾马车。

因此,专业的产品是必不可少的,在选择时需要做好测评,这样才能把项目做好!

[返回]